我將是你的鏡子——藝術(shù)家對(duì)孩子的告白

稿源:南方人物周刊 | 作者: 南方人物周刊特約撰稿 格雷 日期: 2023-10-20

(本文首發(fā)于南方人物周刊)

展覽現(xiàn)場(chǎng)(格雷/圖)

藝術(shù)家的孩子是不是從小就才華橫溢、別具一格?帶著這份好奇,我來到尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心UCCA Kids舉辦的最新展覽“如鏡之書”。展廳內(nèi)大大小小的作品由15位藝術(shù)家與其子女合作完成,除了呈現(xiàn)多樣化的親子關(guān)系,也揭開了藝術(shù)家家庭生活的帷幔:細(xì)碎的日常、嬉戲與游玩、孩子的呢喃細(xì)語、即興涂鴉......

陳文波、陳俊博父子的創(chuàng)作(格雷/圖)

馬秋莎的銅版作品《森林》以混沌的森林為背景,表面一層經(jīng)過鏡面拋光后,浮現(xiàn)出散發(fā)著明亮光澤的父母和孩子三人,人物原型由女兒蘇小鮮繪制。蘇小鮮今年9歲,上小學(xué)四年級(jí),她喜歡古希臘神話里的人物和故事,平時(shí)喜歡用泥捏各種自己想象中的女神形象,比起馬秋莎童年時(shí)期對(duì)世界的混沌未明,女兒有著更自由且篤定的精神世界。

“我從來不覺得我比孩子有更多的天賦,或者比她更有智慧,因?yàn)槿撕腿硕疾灰粯?,她可能天資就比我強(qiáng),所以我也在不停地告誡自己,不要去對(duì)她指手畫腳,盡可能地保持安靜。”馬秋莎是1980年代出生的第一代獨(dú)生子女,她與父母之間既依戀又壓抑的情感記憶,一直流淌在她的作品中。藝術(shù)是馬秋莎的一種自救,她曾嘴含刀片,以大膽叛逆的形象出現(xiàn)在作品中,講述80后共同的成長(zhǎng)感受。

《風(fēng)景》楊光南、楊閑閑(格雷/圖)

藝術(shù)家的創(chuàng)作軌跡會(huì)隨著人生經(jīng)歷發(fā)生轉(zhuǎn)變。自從有了孩子,馬秋莎意識(shí)到來自家長(zhǎng)的“過度關(guān)注”和“無微不至的愛”對(duì)一個(gè)人的成長(zhǎng)也會(huì)造成傷害?!八兴约旱娜松?,有她自己的悟性。她每天睜開眼睛看到的、聽到的、呼吸到的、感受到的,都是她成為獨(dú)立人格的營養(yǎng)。我覺得讓她自然生長(zhǎng)就好?!?/p>

楊光南和楊閑閑母女合作的《風(fēng)景》探討了以母女結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)的人與人之間復(fù)雜而微妙的關(guān)系。經(jīng)過多次討論,母女二人決定在作品中各自制作要呈現(xiàn)的部分:楊光南以女兒的身高為參照制作了兩個(gè)可懸掛于空中的圓形燈箱——燈箱既是飽含暖意的襯景,也好似一束被施予了愛和希望的目光,而閑閑則在這方空白上盡情創(chuàng)造。

唐永祥、唐郢澤父女的創(chuàng)作(格雷/圖)

“其實(shí)我很感謝孩子,她就像大人的一面鏡子,讓我去重新認(rèn)識(shí)一個(gè)生命是如何慢慢成長(zhǎng)起來的?!睏罟饽习褜?duì)孩子的教育視為大人和孩子共同學(xué)習(xí)的過程——尊重她的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn),用開放的態(tài)度去包容。這是對(duì)于一個(gè)人“最有尊嚴(yán)的對(duì)待方式”。

陳文波與陳俊博父子在本次展覽中共同呈現(xiàn)了三十余幅畫作,陳文波的作品是他用超寫實(shí)的繪畫手法模仿兒子幼時(shí)的涂鴉。作為一名職業(yè)藝術(shù)家,陳文波早已形成了成熟的藝術(shù)風(fēng)格,但他覺得跟隨孩子的筆跡是一種在繪畫上重獲自由的體驗(yàn)。

《女神》蘇小鮮(格雷/圖)

《懷孕》的原型來自陳俊博幼時(shí)的即興涂鴉,陳文波把它“改造”成一幅油畫,他能想到的“懷孕”意象是小腹隆起的雕塑或照片,而像兒子這樣直接用線條和顏色畫出“肚子里面一團(tuán)糟”,突破了陳文波的想象?!拔矣X得這就是繪畫,不是教育出來的,而是信手畫出來的?!?/p>

陳彧君、陳鎧町父子的影像和繪畫作品(格雷/圖)

藝術(shù)家的孩子一定會(huì)成長(zhǎng)為藝術(shù)家嗎?不一定,也非必要。但藝術(shù)家似乎更注重給孩子創(chuàng)造一個(gè)開放、自由、獨(dú)立和彼此尊重的空間,讓他們?cè)谄渲谐浞值蒯尫艥撃?。走出展?chǎng),我下單了一套環(huán)保油畫棒,并下定決心在女兒畫畫時(shí),不再嘮叨她把顏料弄得到處都是了。

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南方人物周刊 2024 第806期 總第806期
出版時(shí)間:2024年09月16日
 
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