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      自由的健康的創作,很好丨記者手記

      稿源:南方人物周刊 | 作者: 南方人物周刊記者 張宇欣 日期: 2023-09-30

      (本文首發于南方人物周刊)

      (相關報道詳見《導演王沐和他的“溫柔殼”》)

      我采訪青年導演王沐時,他反復說起自己以前算不上職業編劇——從2010年退出戲劇圈,到2018年他想拍自己的電影前這段時間,他是一個電影、電視編劇。他不喜歡改稿、開會,不認可、也不講那套也許夾雜了電影編劇工具書理論和互聯網平臺“打法”的話語體系。他甚至不見演員,不去片場,也不比較自己的劇本和最終的成品之間有何區別。

      作為文字工作者,我對他的做法實在感同身受:只做自己想做的事,不做任何不想做的事;同時又覺得他能在自己設立規定的小世界里活著、賺錢,是多么難,同時又多么幸運。

      在為這個題做李霄峰導演的周邊采訪時(他與王沐幾度合作),我更加羨慕那樣的氛圍。大家在創作觀上有共鳴,對彼此的人格和才能抱著信任——這是基礎,在此之上,李霄峰給了個通俗的形容,“誰掌刀子誰吃肉”,這一稿誰寫,就帶著誰的特點。大家不需要擰在一塊兒。

      李霄峰說,創作自由特別重要,它也許不穩定,但能保證身心健康。我能理解李霄峰說的“不穩定”指什么。他導演、王沐參與編劇的《少女哪吒》和《灰燼重生》的豆瓣評分都不特別高,但我很喜歡。充分尊重每個人的意見和創作脾性,效果不一定夠好,但是參與者一定很舒暢,有的觀眾也會看得很開心。

      王沐和李霄峰還有過一次合作。王沐寫的劇本《被水催眠》在釜山國際電影節拿了個劇本獎,因為缺乏資金,沒有拍出來。但當然,是否成功不是最重要的,至少不是唯一有效的標準。在這點上,我認為他們的創作回歸了創作本體。

      對王沐的采訪不如我想象中順利。他不是一個迷影型的導演,而我是戲劇的門外漢。采訪他本人時,幾經來回,我還是沒能全然理解,戲劇在他心中的分量遠重于電影,意味著什么。

      周邊采訪幫助了我。李霄峰講起,王沐是個嚴肅的創作者,他喜歡契訶夫,他的小說文字風格很凝滯,他的家里擺著魯迅的半身像。

      李霄峰還講起他們的第一次合作是《灰燼重生》的劇本。這部戲里,2010年代的人不得不回望1990年代,那時倫理關系巨變,震蕩發生在人的內心。劇本以前叫《追·蹤》,王沐加入時已經有七稿。主角之一徐峰,李霄峰他們設想過好幾種身份,修理廠職工、郵遞員,等等。王沐把徐峰的職業改成工人。李霄峰頓時覺得準確,“那個電影其實是包含了很多對社會形態的思考,王沐把徐峰寫成受家庭、社會變遷影響很大的年輕人,又很純真,把徐峰那種純凈和我們對工人階級的情感統一起來了?!?/p>

      我又想起《溫柔殼》,王沐給那對精神創傷、互相救贖的年輕男女主角尋找形象參考,戴春是彼得·謝?!兑翈焖埂防锏陌瑐?,覺曉是索??死账箤戇^的希臘神話里的安提戈涅。李霄峰說他看《溫柔殼》,感覺到“有一點點凝滯的東西,王沐筆下的人物,靈魂的質量和密度比較高”。

      現在想來,作為青年導演的首作,沒有流量明星,沒有像這幾個月的電影一樣跑無盡的路演,能拿到超過1200萬票房,算很不錯。我希望好的作品能夠讓更多人看到,好的導演可以走更遠,自由的創作可以彰顯其價值。

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      南方人物周刊 2024 第785期 總第785期
      出版時間:2024年03月11日
       
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