2023年8月,武俠情景喜劇《鵲刀門傳奇》上線,該劇由趙本山主演,講述了江湖之中鵲刀門內(nèi)部的一系列故事。40集播完,豆瓣評(píng)分8.1,觀眾從中找回了國(guó)產(chǎn)情景喜劇的熟悉味道。
我國(guó)情景喜劇的發(fā)展可以概括為幾個(gè)階段。1990年代初,《編輯部的故事》《我愛我家》等作品出現(xiàn),獲得了當(dāng)時(shí)的收視冠軍,是中國(guó)本土室內(nèi)情景喜劇的開端。這種形式場(chǎng)景相對(duì)簡(jiǎn)單、固定,故事和笑料通常在幾個(gè)人物之間展開,語(yǔ)言生動(dòng)又富含一定哲理,彼時(shí)備受觀眾喜愛。2000到2009十年間,情景喜劇迅猛發(fā)展,《炊事班的故事》《武林外傳》《家有女兒》等家喻戶曉的作品至今還在被觀眾反復(fù)觀看討論,具有廣泛影響力,長(zhǎng)尾效應(yīng)顯著。然而2010年以后,市面上很少再出現(xiàn)類似的經(jīng)典情景喜劇,相關(guān)創(chuàng)作仿佛進(jìn)入停滯期。究其原因,首先是因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)、短視頻的發(fā)展深刻改變了大眾的觀看方式,觀眾獲取笑料變得更容易;其次,情景喜劇受限于“家長(zhǎng)里短”的內(nèi)容,很難在其他場(chǎng)域拓展,也是其落寞的重要原因。
《鵲刀門傳奇》(以下簡(jiǎn)稱《鵲刀門》)的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)情景喜劇單一室內(nèi)場(chǎng)景這一點(diǎn),劇中場(chǎng)景多樣,室內(nèi)室外兼有,且將武俠元素融入其中,有質(zhì)感的打戲加上大量緊跟時(shí)事的包袱和橋段讓觀眾耳目一新,再加上以趙本山為首的喜劇演員的表演,喜劇效果倍增。
愛逗傳媒編劇工作室表示,一直想創(chuàng)作帶有強(qiáng)反差感的劇集。團(tuán)隊(duì)內(nèi)的策劃、編劇都很喜歡金庸的武俠作品,大家普遍認(rèn)為近些年沒有看到符合心目中標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)武俠作品,又由于團(tuán)隊(duì)東北人“含量”高,大家開玩笑說要搞“東北文藝復(fù)興”,因此,一個(gè)“由趙本山出演且發(fā)生在東北的武俠喜劇”的想法誕生了,這就是《鵲刀門》的初步構(gòu)想。此外,導(dǎo)演之一的吳迪是世界武術(shù)冠軍出身,曾參演徐克導(dǎo)演的《龍門飛甲》,對(duì)于武術(shù)和武俠有自己的見解。
《鵲刀門》開頭,趙本山一人分飾一對(duì)雙胞胎兄弟,一個(gè)是武功高強(qiáng)的鵲刀門掌門西門長(zhǎng)海,一個(gè)是膽小怕事的廚子西門長(zhǎng)在,長(zhǎng)海因有要事需外出,為穩(wěn)住內(nèi)外人心請(qǐng)長(zhǎng)在來當(dāng)自己的替身,于是有了隨后令人啼笑皆非的故事情節(jié)。這個(gè)“雙身份”的設(shè)定是開篇戲劇性和喜劇效果的基礎(chǔ)。但其實(shí),原來的劇本中并沒有這一設(shè)定,因?yàn)橼w本山對(duì)于“如何演好一個(gè)大俠”存有困惑,編劇團(tuán)隊(duì)思考怎樣才能讓趙本山找到“大俠”的感覺,并且讓這個(gè)人物更有層次,于是想到,那就讓“劇中的角色來到這個(gè)武俠世界就像現(xiàn)實(shí)中趙本山對(duì)于武俠的不了解一樣”,這樣他的表演就會(huì)非常舒服自然。因此,編劇設(shè)計(jì)了長(zhǎng)相一樣的兩兄弟,一個(gè)是大俠、一個(gè)是廚子,趙本山一人分飾兩角。工作室解釋說:“這就非常符合趙老師現(xiàn)在的狀態(tài),他不需要對(duì)武俠真的多了解,真正的大俠在執(zhí)行任務(wù),頂替者來到武林,頂替者就是趙老師本人的狀態(tài)?!?/p>
除了趙本山扮演的鵲刀門掌門,他門下的徒弟們也都個(gè)性迥異。在中國(guó)觀眾的印象中,武俠很多時(shí)候是帶有浪漫主義色彩的,主角都是仙氣飄飄、美輪美奐的人物。《鵲刀門》打破了這種慣性認(rèn)知,大俠是老頭子,女俠是老太太,徒弟們個(gè)個(gè)傻、憨、呆各具特色。工作室表示,從喜劇的創(chuàng)作來說,必須設(shè)置反差,這幾個(gè)人物首先和傳統(tǒng)武俠世界里的英雄存在反差,他們想做真實(shí)世界里的“人在武俠”——他們就是宋曉峰飾演的魯莽草包二徒弟趙德柱、程野飾演的呆傻大徒弟郝萌這樣的;當(dāng)然,還要在里面安排一個(gè)不那么傻的、能代入觀眾視角的人,也就是文松飾演的姜玉郎。
《鵲刀門》本質(zhì)上是情景喜劇,想要做得不一樣,主創(chuàng)的辦法是:打是真打,好笑也是真好笑。這部劇大的故事結(jié)構(gòu)和主線交給正常做劇集的編劇來寫,另外設(shè)置幾個(gè)編劇組,負(fù)責(zé)提報(bào)有反差感的選題。然后編劇們一起看能把哪些有趣的選題安排進(jìn)故事里,對(duì)選題進(jìn)行多次篩選,通過投票、演繹等方式來保證質(zhì)量和喜劇效果。被選中的選題的編劇需要根據(jù)自己被安排的集數(shù)、對(duì)應(yīng)人物的發(fā)展節(jié)點(diǎn)和狀態(tài)往下落實(shí)這些選題包袱。
《鵲刀門》播出時(shí)的彈幕上,觀眾為劇中對(duì)內(nèi)娛亂象的諷刺拍案叫絕。許多橋段緊跟熱點(diǎn),辛辣犀利,比如劇中門派為了江湖名氣,找說書先生幫忙編排離奇身世、炒作令人咋舌的緋聞、蹭熱度;還比如劇中的“選秀節(jié)目”《大俠請(qǐng)就位》,參選者通過暗箱操作、立人設(shè)獲得名次,出道后立馬割韭菜賺快錢……如此種種,諷刺了如今大半個(gè)娛樂圈的怪象。
盡管劇集最終的呈現(xiàn)效果不錯(cuò),但主創(chuàng)回顧創(chuàng)作過程還是會(huì)對(duì)一些困難點(diǎn)記憶猶新:“最難的第一當(dāng)數(shù)和演員的溝通。”因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)內(nèi)有眾多青年編劇,很多人是“5G沖浪選手”,他們寫劇本必然會(huì)融入最新的熱點(diǎn)事件和段子;而演員大多是70、80后,趙本山更是50后,如何讓他們真正理解劇本上的東西是一個(gè)難點(diǎn)。
“第二難的就是武打部分?!币?yàn)閷?dǎo)演是武術(shù)運(yùn)動(dòng)員出身,他對(duì)打戲的要求很高,但喜劇演員畢竟不是武打演員,這部分的磨合過程也是相當(dāng)激烈。最終《鵲刀門》中的打戲受到諸多贊譽(yù),動(dòng)作招數(shù)簡(jiǎn)單利索,頗有傳統(tǒng)江湖之氣。據(jù)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)說,這是導(dǎo)演堅(jiān)定要求的?!耙欢ㄒ尨蠹蚁嘈胚@個(gè)世界是真實(shí)存在的,那就靠返璞歸真,真打?!?/p>
在主創(chuàng)看來,劇是拍給觀眾看的,觀眾的笑比一切都重要。除了“笑”,《鵲刀門》想傳遞和表達(dá)的東西,大概就是一個(gè)“俠”字。正如劇的結(jié)局所呈現(xiàn)的那樣,大俠不在于會(huì)多少功夫,而是一種格局和處事態(tài)度?!熬褪窍虢o每一個(gè)在自己崗位上奮斗的普通人說這句話,雖然大家沒有做那種傳統(tǒng)意義上的英雄,但其實(shí)我們?cè)谧约旱纳钪幸呀?jīng)是一個(gè)英雄了?!?/p>